公共空间雕塑
2008年北京夏季奥运会雕塑
《棱镜的骚动》 — 北京奥林匹克公园，2008 · 金属
征集工作自2005年开始，历时近三年。通过国际征集共收到2800件方案，经初评选出500件。这些方案在北京王府井大街展出，并由市民投票评选。在最终阶段，《棱镜的骚动》入选安放于北京奥运村的100件雕塑之一。
《棱镜的骚动》是一件探索刚性几何与时间运动之间张力的纪念性抽象作品。棱镜所代表的理性、平衡的体量，被“骚动”带来的加速与动势所打破。依次转折的金属面使体量的静止悬置，在空间中营造出凝固的速度感。
作品不借助具象表现，而是将奥运精神中的拼搏、瞬间爆发与和时间赛跑的身体转化为纯粹的结构能量。它把虚空也作为构成元素，以转折的平面不断生成光与影，与空间展开动态的对话。
2022年北京冬奥会雕塑
《抒情的信息》 — 北京奥林匹克公园，2022 · 不锈钢
为北京2022年冬奥会和冬残奥会打造公共艺术作品，征集工作自2020年启动，共收到来自50个国家的1611件方案，经评审最终选出来自6个国家的15件雕塑。《抒情的信息》是安放于北京奥林匹克公园的15件雕塑之一。
这些雕塑沿奥林匹克公园马拉松路线布置，以露天博物馆的形式呈现，旨在展现奥林匹克文化与精神，促进世界各国文化的相互了解，被视为留给北京这座城市的文化与艺术遗产。
《抒情的信息》希望在宇宙的无限与循环之中，为观者的生活带来新的意义。作品以相互理解与包容之情塑造，中心象征DNA片段的环形，讲述生命的共同点与根基。不锈钢的球形象征普遍的知识与整体性，其材质特性使雕塑映照周围环境。作品致力于为国际奥林匹克精神和人类文化作出贡献。
2014年青岛世界园艺博览会国际雕塑公园
2014 中国平潭 – 《神秘》
2019 乌克兰比拉采尔克瓦 – Lyrical Message（抒情信息）
2019 中国民勤 – Poetic Circle
2019 中国衡水 – 《神秘的讯息》
《神秘的讯息》（Mistik İleti / Mystical Message）— 中国衡水，衡水国际城市雕塑艺术节，2019 · 不锈钢，350 × 350 × 350 厘米
İlker Yardımcı的大型雕塑《神秘的讯息》（Mistik İleti / Mystical Message）是2019年在中国举办的衡水国际城市雕塑艺术节入选的30件公共空间雕塑之一。在来自38个国家的544位艺术家以1679件作品参加的国际评选中，该作品脱颖而出，并被列入计划永久安置于衡水奥林匹克体育中心的作品之列。
《神秘的讯息》探讨几何秩序与有机运动之间的关系，将当代雕塑的形式可能性带入公共空间。由金属面构成的韵律结构在实与虚之间建立起动态的平衡，邀请观者不仅探索形体的外部边界，也去发现其内在空间。
在这件作品中，虚空不再是从体量中削减掉的部分，而成为构成整个作品的基本要素。重复、韵律与体积之间的关系，使数学般的秩序演化为诗意的表达。
由此而言，《神秘的讯息》不仅是一件安置于城市环境中的艺术品，更可被视为一件在空间、感知与人之间建立起无声交流的当代雕塑。
2020 伊斯坦布尔 – “Tersane-i Amire 当代艺术”
《抒情的信息》— 伊斯坦布尔 Gazhane 博物馆，2020 · 耐候钢
İlker Yardımcı 的雕塑《抒情的信息》在伊斯坦布尔 Gazhane 博物馆（Müze Gazhane）的工业记忆与当代雕塑语言之间建立了紧密的联系。作品于2020年在伊斯坦布尔大都会市政府与 Şehir Hatları 主办的“Tersane-i Amire 当代艺术”项目中，于拥有565年历史的金角湾（Haliç）造船厂的生产环境里创作完成，随后被安置于 Gazhane 博物馆的公共空间。
几何结构、节奏、虚空与运动是 Yardımcı 雕塑语言的鲜明特征，在《抒情的信息》中以纪念性的尺度重新组织。对艺术家作品的学术评论也强调，“间隔、节奏与虚空”的概念使其雕塑接近一种音乐性的结构。因此，这件作品与其说是一个单一、静止的体块，不如说是一种随周围空间而变化的视觉节奏。
雕塑的金属与工业特质，与由昔日生产设施转变为文化艺术空间的 Gazhane 博物馆形成了尤为深刻的呼应。由此，《抒情的信息》不仅是一件置于空间中的独立物体，更成为一座公共标志，彰显工业、技术、人类生产与当代艺术之间的延续性。在 Gazhane 博物馆的藏品目录中，该作品登记为 İlker Yardımcı 的雕塑《抒情的信息》。
2021 乌克兰比拉采尔克瓦 – The Gaze（凝视）
2023 中国哈尔滨 – 《抒情的乐章》
本作品创作于由国际雕塑研讨会联盟（ISSA）主办的活动中，该联盟秘书长为中国雕塑家刘洋。伊尔凯尔·亚尔德姆哲本人是ISSA成员，应该联盟邀请赴哈尔滨参加活动。
2023年，雕塑家 İlker Yardımcı 代表土耳其参加在中国哈尔滨松花江畔举办的国际户外雕塑活动，为公共空间贡献了一件独具特色的纪念性雕塑。艺术家以金属板与模块化构成为基础的雕塑语言，与哈尔滨的工业历史以及水的流动地貌直接对话。
作品作为哈尔滨此次活动的一部分永久安置于现场，运用了艺术家惯用的钢／金属分层以及参数化切片技术。雕塑在设计时充分考虑了由风、水与开阔天际线所界定的江岸环境动态，并不呈现一个整块的体量，而是将虚空与间隔转化为承载形体的主要元素。
Yardımcı 的雕塑并非塑造坚实、整体的体量，而是通过钢板以富有节奏的水平与垂直间隔层层叠置而成形。这一手法在视觉上减轻了金属这一沉重的工业材料的分量。穿过间隙的光线、江面上的倒影，以及随观者视角变化而相互重叠又逐层展开的钢板，赋予作品一种动态的通透感。雕塑并不遮挡周围环境；相反，它让风景从自身的切片之间穿过，从而为风景取景。
矗立于松花江畔的形体，以结构性的语言回应着水的波动与沉积。层与层之间的距离及其渐次扩展，宛如一道凝固的液态波浪。雕塑在水的流动本性与工业钢材的坚硬之间建立起一种有意的对比：它以坚硬的材料凝固了流动性，同时又为材料注入了富有节奏的运动感。
艺术家所采用的模块化、截面式结构，在公共空间中与观者建立起直接的互动。作品不仅是一件供人远观的纪念性物体；当观者绕其行走时，钢板层层开合，雕塑的虚实比例不断变化。这使雕塑超越了静止的纪念碑，转化为一种依赖于观者运动的动态空间体验。
İlker Yardımcı 在哈尔滨的这件作品，是当代雕塑中一件均衡的公共艺术范例：它解构了材料的物理重量，并通过节奏与虚空调和了城市尺度与自然之间的张力。
冬季松花江封冻时，作品便成为冰封江面上另一番景象的一部分。
